使用分割場屈光度比較常見，但它仍然是一種有效的工具。它是什么，你怎么能自己創造效果?

　　在過去的幾十年中失去了支持之后，分裂場屈光度又回到了攝影風格 - 你并不需要在同一鏡頭中獲得兩個不同的焦點。

　　分割場屈光度是一個半橢圓形的玻璃片，位于鏡片前面，創造了兩個深度，同時聚焦。這是一個有點奇怪的效果，因為如果相機設置為低光圈，兩個區域的背景仍然可能會模糊。

　　后期制作技巧：如何創建分割屈光度效果 - 分割屈光度鏡頭

　　由于平均鏡頭長度在過去的40年里從6秒下降到2.5秒，因此在鏡框內構圖已成為好萊塢的獨角獸。大多數導演都選擇在兩次拍攝之間進行切換，而不是同時保持兩個鏡頭 - 因為你可以好地控制每個鏡頭在屏幕上顯示的時間長度。分場屈光度拍攝是一種更優雅(但在某些方面更具限制性)的方法，可以同時向觀眾展示兩個主體 - 并讓他們選擇要觀看的內容。

　　希區柯克規則

　　希區柯克說，框架中物體的大小應與該物體對該圖的重要性成比例。這個例子是前景中的一把大槍。在沒有分場屈光度的情況下很難實現這種類型的拍攝，因為你需要在35相機上以f16或更高的速度拍攝以獲得足夠的景深，這需要大量的光線。任何深焦鏡頭都是如此，就像12個憤怒的男人一樣。(這是演員出汗的原因。)

　　后期制作技巧：如何創建分裂屈光度效果 - 12個憤怒的男性屈光度

　　希區柯克的粉絲彼得·杰克遜在“指環王”三部曲中使用了這個規則多次。One Ring對于情節有著的意義，但它是一個很小的物體，因此杰克遜使用了許多分場屈光度鏡頭使其在前景中顯得很大。他還使用一個巨大的支撐環來獲得類似的效果，而不必處理分裂場屈光度產生的模糊線。

　　后期制作技巧：如何創建分割屈光度效果 - 環屈光度的團契

　　戒指占據了那個框架，但我們仍然看到背景中的角色 - 以及戒指與它們的關系。

　　分場屈光度的缺點是你需要有一個適合你正在使用的鏡頭，根據你希望聚焦的兩個距離進行定制，這需要預先計劃和一些的設備。

　　在鏡頭中獲得深度聚焦的另一種方法是在后期合并兩個鏡頭。你拍攝兩次 - 一次是前平面對焦，另一次是背面對焦。然后，您通過遮蓋頂部的鏡頭將這些鏡頭組合在一起，結果是兩個物體都很清晰的鏡頭。

　　與內置光學方法不同，這不會在兩個距離之間留下模糊線。您可以選擇遮罩所在的位置并好地隱藏遮罩。

　　post方法的另一個優點是，你可以在一次宣傳片拍攝時拉焦，而另一次保持不動。這允許您顯示從后焦平面走到前焦平面的角色，與對象或第二平面交互。當兩者的焦點相同時，你可以簡單地淡化前平面的不透明度; 你需要一個元素的陰影不會影響另一個元素，否則錯覺就會失敗。