自動對焦一直是紀錄片制作的一部分，在每個預(yù)算水平，但其他行業(yè)呢?

　　我已經(jīng)使用了佳能C200幾年了，而且我一直都依賴于雙像素自動對焦。它可以識別和跟蹤面部，使其在f / 1.6和更低的低f值時保持清晰。

　　雖然自動對焦已經(jīng)成為紀錄片制作中不可缺的一部分，但在敘事電影制作中，情況則有所不同。電影制作人不信任自動對焦并將其視為業(yè)余攝像師的工具，盡管它在過去幾年中作為技術(shù)取得了顯著進步。其原因超出了相機本身。

　　電影制作人不信任自動對焦的基本原因是因為它不是100%準確，而且可能不會。每當相機失去兩只眼睛和一只嘴的視線時，它就會變得困惑并追捕其他目標。您可以通過將相機變?yōu)椤皟H面部”模式或重新校準相機在尋找另一個目標之前等待多長時間來緩解此問題，但它不會取代經(jīng)過培訓(xùn)的對焦拉拔器。

　　有時自動對焦將勝過人類操作員，例如使用剃刀般的對焦計劃平滑地跟蹤移動到相機的物體。計算機在執(zhí)行此類任務(wù)所需的快速微調(diào)整方面要好得多。盡管如此，還有深層次的原因?qū)е滤形闯蔀闃藴使ぞ摺?/p>

　　第二個AC，其職責是將注意力集中在場景上，不僅是關(guān)注焦點。他或她通常作為攝像機操作員的二雙手 - 有時是DP - 并注意潛在的問題并檢查推理，就像飛機上的副駕駛一樣。他們是一個負責確保圖像清晰的人。這不是一個你可以輕松從船員中移除的位置。

　　業(yè)界推遲采用自動對焦的第三個原因是并非鏡頭都會受益于自動對焦(如主體之間的慢速對焦)。具有自動對焦功能的靜止鏡頭由于缺少齒輪和短焦距而不適合手動對焦。根據(jù)拍攝的要求，在靜止鏡頭和電影鏡頭之間進行切換是不切實際的。

　　佳能相機集成到相機和鏡頭中的一個混合系統(tǒng)被稱為“對焦輔助”。這是焦距監(jiān)視器上的一個顯示器，它使用自動對焦功能來顯示面部或物體的焦點內(nèi)外 - 以及哪種方式聚焦拉拔器需要調(diào)整以糾正它。使用它之后，我可以告訴你它是一種寶貴的技術(shù)，它不僅可以使休閑DP(例如我自己)成為聚焦拉頭，而且即使在低光或高對比度情況下也能使聚焦拉頭變得優(yōu)異。我相信這會出現(xiàn)在越來越多的專業(yè)設(shè)備上，因為多的鏡頭來支持它。

　　也許新的相機和鏡頭將帶來AI控制的自動對焦，可以感知操作員正在尋找的位置并保持臉部清晰。在那之前，我們有一些東西供我們使用，以保持我們的電影宣傳片拍攝技巧。