想要做好視頻后期剪輯技巧很重要，技術剪輯有幾大技巧，要正確認識剪輯的作用，必須給它合理的定位，要分清主次，理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成?的關系。單單有好的創(chuàng)意沒有過硬的剪輯手段，片子效果就會大打折扣，不能表達出自己的?想法，眼高手低；反之亦然,再好的剪輯離開了創(chuàng)意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就?一無是處。視頻剪輯是一項實踐性很強的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧?，是每個從事剪輯的人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節(jié)奏的控制、整體結構的把?握則更顯后期編輯的功底。只有用心體會，反復實踐，再加上較強的藝術感覺和較高的悟性，才能制作出具有藝術感染力的宣傳視頻。

一、建立視頻的剪輯風格

       所謂視頻后期剪輯的風格，簡而言之，就是后期編輯對節(jié)目后期剪輯的整體構思。它體現(xiàn)了后期編輯對編導創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內容、結構的把握。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導的風格不同，這就決定了針對不同種類的節(jié)目應采用不同的剪輯方式。?

       后期編輯在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目、吃透劇本，把握住編導的創(chuàng)作意圖及藝術追求，根據節(jié)目的內容、形式、風格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風格?。剪輯風格一旦確定，就應保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。?

       需要注意的是，對于后期編輯來說，建立剪輯風格雖然重要，但表現(xiàn)是為內容服務的，因此必須服從而不能違背編導的創(chuàng)作意圖和藝術要求，要與節(jié)目的主題、內容、形式、結構達到有機地統(tǒng)一。?

   在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習慣。?

二、控制剪輯節(jié)奏?

       宣傳片剪輯的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強度，是影響片子好壞的一個重要因素。?

       在前期拍攝時，攝像師應根據編導的意圖及節(jié)目的形式、風格，控制攝像機的運動速度?(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運動速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調。?

      “在后期剪輯階段，編輯應該首先按照節(jié)目腳本將應該保留的內容編輯到一起。同時也不能將一些腳本外的現(xiàn)場出現(xiàn)的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地將節(jié)目中的精彩之處保留，并保持節(jié)目的流暢，注意控制節(jié)目的節(jié)奏”。?

       后期剪輯過程中，編輯總的說來要遵循這一節(jié)奏基調，再結合節(jié)目的內容及結構安排，根據事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急"，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產生不適應的感覺。?

       另外后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產生疲乏厭倦的感覺。如果適當變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭?的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

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三、把握整體結構?

      宣傳片的結構，包括總體布局和段落構造兩個部分。一個好的片子的結構應該做到完?整統(tǒng)一、自然流暢、嚴謹新穎。?

1、完整統(tǒng)一?

      宣傳片在結構上應頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當，整體均勻?和諧，全篇風格統(tǒng)一、渾然一體。如果結構零亂殘缺、脈絡不清，事件的因果關系交待?不完整，前后風格割裂，就會使觀眾弄不明白“為什么說"和“在說什么"。?

2、自然流暢?

      宣傳片的結構要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會?、段落之間的銜接要如行云流水?，自然而不做作，樸實而不雕琢。

3、嚴謹新穎?

       宣傳片結構的嚴謹首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴謹。條理要清楚，層次要分明，主次要得當，切忌雜亂無章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過分地強調嚴謹往往嚴肅有余、活潑不足，使人感到乏味。社會生活的豐富多彩為結構的多樣化提供了可能，每一獨特?的事物都有其獨特的表現(xiàn)形式，因此電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造，突破固有的模式，從內容、結?構、形式上新穎獨特、個性鮮明，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的傳播效果。??

四、鏡頭之間的組接?

      宣傳片是時空連續(xù)的視覺藝術，畫面表現(xiàn)必須具備視覺的連貫性，其主要表現(xiàn)在畫面與畫面之間的繼承和延續(xù)上。“這種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”??

      作為宣傳片的編輯也好，還是作為指導編輯的視頻編導也好，在節(jié)目的后期制作中，?都必須首先遵守一些根本的規(guī)律和法則——“遵循畫面的基本組接邏輯”?

     “動接動"、“靜接靜"是畫面剪接規(guī)律”。它規(guī)定在確定剪接點時，要保證前后鏡頭中的主體在剪接點上運動狀態(tài)（包括運動或靜止）的一致，或者拍攝方法（固定機位與運動拍攝）在運動狀態(tài)上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點，以達到和諧的轉換。??

     “動接動"指在鏡頭的運動中和人物形體動作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時切換到另一個搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當流暢，觀眾會隨著鏡頭搖動非常自然地從一個環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系?列的運動中轉換鏡頭，“動接動"的原理是相同的。“動接動"更多是在人物的形體動作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時拍桌子的動作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。?

     “靜接靜"指在一個動作結束后（或在靜場時）切換鏡頭，切入的另一個鏡頭又是從靜到動。“靜接靜"多半是轉場時運用，即上一場結束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。省略實際過程，就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動作內容可通過鏡頭的轉換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動作?的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動過程的省略，有的省略動向動勢壓縮實際過程。

五、后期剪輯的幾個技巧

1、疊化?

      （這是一種常用轉場特技）。需注意的是，避免純人物畫面之間的疊化，一是給人感覺畫面很硬，二是由于人頭之間的錯雜造成混亂的感覺。

2、場景加速?

      針對一些畫面加速，畫面節(jié)奏越慢加速時畫面越協(xié)調，所以注意調節(jié)速度，使畫面不會出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。?

3、扣像??

      必須注意的是先調整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍色，利于扣像。或是套用它的黑白通道，邊緣柔化。??

4、合成??

      畫面合成時，光線的協(xié)調很重要，同一個合成鏡頭的素材，應該處在同樣的光線條件下，教色起重要作用，注意畫面的氣氛，光線的強度和方向，對比度，色溫感覺，考慮各個素材的光線條件。?

5、制作氣勢恢宏的大場景??

       如何制作氣勢恢宏的大場景，通常可以避免制作一個手工通道，把需要的素材從畫面上截取出來，然后復制N次，把他們移動到需要的位置上。或者把實際拍攝當易于穿幫的前景，而遠景則選擇一些可以通過摳像，跟蹤和適當的扭曲的模型和繪景兩者結合使用。現(xiàn)在很多宣傳片的誤區(qū)是，總覺得純粹的3D效果才是最好的，但我認為只有將實拍鏡頭和3D鏡頭結合在一起，互相調配、取長補短才能做成好效果。?